Potomci

Descendants

Opomba PW: Tu je še en fantastičen filmski pregled mojega prijatelja Marka Spearmana. Čas za to je popoln, saj sem sinoči prvič pravkar gledal Potomce. Lahko rečem samo ... Kar je rekel Mark. Vau. Všeč mi je bilo. Če si filma še niste ogledali, ga toplo priporočam.

Avtor Mark Spearman.

Sprva slišimo samo zvok. Vznemirjen, jezen ropot nespodobno močnih motorjev velikega dirkalnega čolna. Slika bledi na obrazu blondinke srednjih let, za katero bomo kasneje izvedeli, da je Elizabeth King. Vesela je, razveseljena, celo blažena, ko ji veter in morski prši šibajo lase v vse smeri; široko se nasmehne in mežikne, da vidi svojo pot skozi slano vodo in sonce.

Elizabeth smuča na vodi v tipično čudovitem havajskem popoldnevu. Kljub cerkvam in gugalnicam kamere vidimo za njo prašno modro nebo in bujne, napihnjene oblake. Eleganten čoln jo z ogromno hitrostjo potegne čez vodo. Njen nasmeh se stopnjuje. Ona se zlomi v smeh. Slika izgine v črno.

Trenutek kasneje, vendar nekaj tednov v življenju likov v tej zgodbi, spoznamo, da smo bili priča Elizabethinim zadnjim trenutkom na Zemlji. Vsaj njene zadnje trenutke kot zavestne, misleče osebe. Od nesreče s čolnom je bila v globoki komi, njen mož Matt pa je 23. dne slovesnega bdenja.

Ti dogodki oblikujejo pokrajino filma Potomci, filma iz leta 2011, za katerega sem se v gledališču najprej zdel rdeč, kar dober film. Toda po ponovnem ogledu na malem zaslonu verjamem, da je to odličen film. Mogoče celo pomemben.

Iz neznanega razloga me je film ob gledanju doma drugače udaril. Nisem mogel nehati razmišljati o tem. Tako sem prebral knjigo - originalni roman Kauija Harta Hemmingsa - in nisem mogel nehati razmišljati o tem. Zgodba je izjemna v spoštovanju fizičnih zakonov družine, izgube in izdaje, saj liki izražajo čustva in se obnašajo na način, ki se počuti resnično in resnično. Priznava tudi, da je žalost proces, ki je edinstven za vsakogar od nas in je nekaj zapletenega.

Nekaterim so potomce očitali, da niso dovolj nervozni ali da jim primanjkuje čustvene oomfe. Življenje je pogosto dramatično, vendar ne vedno kinematografsko. Sumim, da so tisti kritiki želeli videti, kako se eden od likov zlomi pod tušem in nekontrolirano joka. Ker se iz nekega razloga filmski liki bolj kot na katerem koli drugem mestu radi pokvarijo pod tušem in nato nenadzorovano jokajo. Včasih popolnoma oblečeni, včasih ne. Včasih stisnemo steklenico Jacka Danielsa, včasih ne. A vedno nekontrolirano jokajo in nato zelo, zelo počasi drsijo po steni ploščic za seboj na tla tuša. In potem si z rokami pokrijejo obraze in ugotovili smo, da se je zgodilo nekaj dramatičnega. Ta film tega nima.

Ta film ima dokaj dober mehanik resničnega življenja, kjer tragedija pogosto uvede novo normalno, sprejeto hitreje, kot jo trenutno registriramo. Tam, kjer se ljudje po najboljših močeh potrudijo skozi negotovost in dvoumnost. Kjer je potreben čas, da šok izgube prodre v srca in misli. Sivo mesto, kjer odgovori in zapiranje prihajajo počasi, če sploh. In kraj, kjer se nekako najdejo trenutki, v katerih se ne moremo kaj, da se ne bi nasmejali tragičnemu piku vsega.

Resnica + bolečina = smešno in vedno sem v strahu pred pametnimi pisatelji in režiserji, ki jih lahko pospravijo v pravem trenutku. Veliko tega se vrti okoli Mattovega odnosa s hčerkama, 10-letno Scottie in 17-letno Alexo. Ni bil najbolj praktičen oče. In ko Elizabeth ni več, dobi nenaden uvod v hčere hčerke.

Njegove zmedene misli na primer o desetletnem Scottieju (odlomek iz knjige): Upam, da ne vidi, da jo ocenjujem in da me to, kar vidim, popolnoma skrbi. Razburljiva je in čudna. Ima deset let. Kaj počnejo ljudje, ko imajo deset let? S prsti teče po oknu in mrmra. To bi mi lahko povzročilo ptičjo gripo, nato pa z roko oblikuje krog okoli ust in zasliši trobento. Ona je nora.

Starejša hči Alex je žilava, pametna, podobna materi in najmočnejša. Ima uporniško zgodovino, temen odnos in močno jezo do mame iz razlogov, ki jih sprva noče razkriti.

Film se močno opira na Mattovo glasovno pripoved. To je scenaristična naprava, ki se ji nekateri gnusijo kot leno pripovedovanje zgodb, toda v rokah režiserja Alexandra Paynea, ki jo izkoristi v svojih drugih filmih, kot so Pariz, Je t'aime, O Schmidtu in volitvah, doda plast lepota in tekstura. Potomci dvignejo številne odlomke iz romana. Tako kot ta, v kateri Matt, ki leti na Veliki otok po Alexa, iz internata, gleda navzdol po raztresenih kopnih, ki so doma: Moja družina je videti kot arhipelag - vsi del istega geografskega izraza, vendar še vedno otoki - ločeno in samo, vedno se odmika počasi narazen.

Zakonska zveza Matta in Elizabete je resno napačna in, ko se Matt nauči, bolj kot kdaj koli prej. Slišal sem, da je rečeno, da je v vsakem razmerju vrtnar in je roža. Matt je vrtnar, vendar ne zelo dober. To bi bilo v nasprotju z njegovo osebnostjo najmanjšega upora. Elizabeth ne potrebuje le pozornosti in pozornosti, ampak je tudi odvisna od tveganja.

Rada ima tudi prevzetost, odločnost, nadzor. V skladu s tem ima Živo voljo. Ukrepov za njeno umetno vzdrževanje ni.

judij devetnajsti dan 4

Ko ji življenje izmika, je Matt zadolžen za aranžmaje, predvsem Elizabethine bližnje prijatelje in družino obvesti, da je njen čas omejen. Kljub temu pa se še naprej srečuje z ljudmi, ki mu rečejo, da je vse v redu. So dobronamerni, toda, kot so ljudje pogosto, so alergični na neprijetne resnice. Elizabeth je borka, z njo bo vse v redu, večkrat mu rečejo ljudje, ki nato hitro zamenjajo temo.

V spomin mi je prišlo nekaj knjig, ki sem jih prebral, spomini pisatelja Christopherja Hitchensa in na žalost knjiga, objavljena šele dve leti kasneje, v kateri beleži svoje zadnje dni, bolne z rakom. Izkušnjo izgube zdravja primerja z nenadno deportacijo v oddaljeno tujo državo, ki jo imenuje Dežela Maladi.

Hitchens ga imenuje kraj, kjer se vsi spodbudno nasmehnejo ... humor je dotik šibak ... zdi se, da skoraj ni govora o seksu, kulinarika pa je najslabša od vseh destinacij, ki sem jih kdaj obiskal. To je tudi kraj, kjer ljudje ne povedo povsem, kaj mislijo, kjer minimizirajo bolezen kot bitko, v kateri lahko prevladujemo, če se le borimo. Nepravičnost, značilna za to predstavo, je, da se tisti, ki ne preživijo, preprosto niso dovolj borili. Elizabeth je zdaj v tej deželi, vendar je Matt tisti, ki se mora ukvarjati z njenimi čudnimi običaji.

Prav tako se spopade z razkritjem, da je bila njegova žena nezvesta. Te novice sprožijo nekakšno iskanje. V tej zadevi Matt toliko išče, kdo je v resnici kot mož in oče, kot tudi izmuzljivi fant svoje žene, zagubljen nepremičninski agent, ki ga izsledi z Alexovo pomočjo.

Počakajte, še več, zapleteno ozadje Mattovih družinskih težav. Je potomec havajske kraljevine. Matt ima odločilni glas v zaupanju, ki ima v lasti tisoče hektarjev čudovito čudovite obale, ki je bila v lasti njegove družine od zgodnje zgodovine otokov. Večina njegovih bratrancev si želi hitre prodaje in ogromno plač. Usoda te dežele bo prizadela mnoge; odločitev je potrebna do konca tedna. Na videz ta situacija nima nobene zveze z upadom Elizabete ali njegovim odnosom z dekleti, toda ko Matt premišljuje o svojih obveznostih do družine, mu odpira misli, kaj dolguje preteklosti.

V filmu ni nenavadne predstave. Izstopajoči sta Shailene Woodley kot težavna, a modra najstnica Alex, in veliki Robert Forster kot Elizabethin jezen, zagrenjen, a navsezadnje nežen oče. Kar zadeva Clooneyja, ni niti prisrčen fant v smokingu, ki kaže ravno pravo količino manšete, niti ni trapast karikatura. Nekako mu uspe potegniti navadno in povprečno, do vključno neumnega teka v natikačih.

Povedati nekaj novega o temi izgube je drzna težnja po filmu. Toliko jih je skušalo opredeliti, razložiti ali količinsko opredeliti. Nekateri bolj fini, ki mi pridejo na misel, vključujejo navadne ljudi, Sophie’s Choice, reka teče skozi to, Philadelphia ... če pomislite, jih je na stotine, vse do Lion Kinga in Bambija. Pravzaprav, ko jo razčlenite, je izguba ena izmed peščice tem, ki jih boste našli v vseh kdaj posnetih filmih.

Potomci zagotovo ni dokončni film na to temo, vendar obvlada določeno tiho poštenost. Spominja nas, da so slova pogosto zapletena, naslojena z obžalovanjem, jezo, krivdo in hrepenenjem po tem, kar bi lahko ali moralo biti, kar nas v resnici nikoli ne zapusti.

V sklepnem dejanju je prizor, v katerem so se Matt, Alex in Scottie s kanuji odpravili po Elizabethinem pepelu po Tihem oceanu. Vsak po vrsti nalije vsebino žare v vodo. Mattove misli, ki so tukaj povzete iz romana, bodo odmevale pri vseh, ki so prezgodaj v življenju izgubili starša.

Dekleta veslajo počasi, Scottie pa se ustavi in ​​nasloni veslo po trupu. Hrbet je pogrbljen in gleda v naročje in sprašujem se, ali joče. Obrne se in dvigne roko. Mama mi je pod nohti, pravi. Pogledam in ja, tam je. Alex se obrne in Scottie pokaže Alexu prste. Alex zmajuje z glavo in daje Scottie ta pogled, za katerega se zdi, da se navadi. Tam bo do konca tvojega življenja. Tam bo ob rojstnih dnevih, na božični čas, ko boš dobil menstruacijo, ko boš diplomiral, imel spolne odnose, ko se boš poročil, imel otroke in ko boš umrl. Tam bo in je ne bo.

Kasneje jih spet vidimo, nastanjene doma. Za konec bom rekel le, da zelo občudujem vsak film, ki se zaključi s tiho kodo s skromnimi ambicijami. Matt, Alex in Scottie se eden za drugim spuščajo na kavč in gledajo televizijo. Besede niso izgovorjene. Delijo si sladoled in se zavijejo v odejo, rumeno, ki je prekrivala Elizabethino bolniško posteljo.

Niti veselo niti temno ni, le potrditev odpornosti družine. Kajti bolj kot kar koli drugega je preprost ritem in tok običajnega življenja, minus eno, tisti, ki definira boj tistih, ki ostanemo.